Для колекціонерів

Експертиза витворів мистецтва і її методи

Соціальні зміни в житті того або іншого суспільства, природно, накладають свій відбиток на розвиток культури цього суспільства. Так, "перебудова" у нас в країні немов випустила з "підземних казематів", разом з багатьом, що так цікавить нас антикварний ринок. Останній затребував до себе на службу достатньо рідкісного фахівця-експерта художніх цінностей. Зовсім не означає, що їх не було. Були вони і до 1917 року, були вони і потім. Але ніколи вони не були такі значущі, як зараз. Навряд чи є в цьому що-небудь дивовижне. Ринок вимагає творів мистецтва, достовірність яких підтверджена.

І відповідь на поставлене питання повинні дати люди, що через обставини виділилися в якусь касту експертів.

Наперед попереджаємо, ми не даватимемо рецепти "правильної" експертизи. І ніяких оцінок. Ніяких порівнянь із західним і, отже, "правильним" ринком з "правильними" експертами. Ми спробуємо зупинити увагу на предметі, про який багато хто говорить, але ніхто не спромігся дізнатися, а що ж це таке. Особливо стосовно витончених мистецтв.

Щоб дарма не ламати списа, спробуємо з'ясувати, що ж таке експертиза і хто такий експерт. Термінологічна проблема до цих пір залишається відкритою. Можливо, тоді якось уляжуться пристрасті. Ми не віддаємо собі звіту в тому, як заважає повсякденній роботі відсутність чітких визначень. Заглянемо в словник Даля: експертиза - французьке слово - ехреrtizе - від латинського ехреrtiz - огляд, перевірка, розслідування чого-небудь експертами і висновок їх про що-небудь. Експерт - знавець, досвідчена і досвідчена в справі людина. . . У словнику Ожегова коротший, але теж у справі - експерт, фахівець, що дає висновок при розгляді якого-небудь питання.

Експертиза - розгляд якого-небудь питання експертами для дачі висновку. Отже, в нашому випадку, експертиза художніх цінностей - це вид діяльності, направленої на виявлення відповідності витвору мистецтва даним, які надав замовник.

Експерти перевіряють, досліджують витвір мистецтва на предмет його "достовірності" відповідності заявленому часу створення і приналежності руці того або іншого художника. Підсумок їх роботи - експертний висновок, підтверджуючий або заперечливий достовірність картини, ікони, вази, ювелірних виробів і т.д.

Суть занять експерта можна визначити як ідентифікацію і встановлення статусу витвору мистецтва, накопичення первинних знань про нього.

Експертиза повинна в оптимальний термін дати свою відповідь. Зволікання зачіпає інтереси власника, покупця, зокрема, коли їм стає і музей. Саме тому експертиза є першим оперативним етапом у вивченні предмету мистецтва, - затребуваного художнім ринком. У цьому, наприклад, полягає різниця між експертизою і атрибуцією. Дії останньою направлені на уточнення питань авторства, часу і інших особливостей твору. Але дії ці здійснюються вже в інших умовах. І виконавцем цього процесу вже буде вузький фахівець в конкретному періоді і виді мистецтва. Його дії визначені рамками прийнятого робочого плану і бюджету.

Причому його висновки не завжди співпадатимуть з висновками експерта. Нерідко твори, придбані музеєм по рекомендації авторитетного експерта, згодом міняють своє авторство. Іноді на перегляд атрибуції йдуть роки. Досить подивитися останні сторінки каталога будь-якого крупного музею, щоб переконатися в систематичній зміні атрибуції. У каталозі 1990 року Національного музею в Стокгольмі вказано близько трьохсот творів, дані яких змінилися в період між 1972 і 1989 роками. Серед них - дві італійські картини XVI століття, що стали нині роботами загадкового голландського художника XVII століття Леонарда Брамера.

Багатьом добре відомий портрет Антоніо Брокардо роботи Джорджоне з Будапештського музею. Але мало хто знає, що в результаті багаторічної атрібуционной роботи його авторство мінялося сім разів! Все це - первинна експертиза і подальша атрибуція - було ланками одного дослідницького ланцюга поступового накопичення наукового знання про витвори мистецтва. Експерт може помилятися. Але все питання в тому - як часто. Саме від цього залежить його авторитет. Приведемо декілька прикладів.

Видатний історик мистецтва Абрам Бредіус, директор гаагського музею Маурітцхейс, був найбільшим фахівцем в області голландського живопису, зокрема, живопис Рембрандта. Він володів винятковим чуттям на достовірність, що дозволило йому на європейському ринку придбати і для музею, і для себе видатні твори. Йому належить честь визначення нині широко відомої картини Рембрандта "Саул і Давид". Проте вже після смерті ученого, в 1946 році, у фахівців з'явилися сумніву в однозначності висновків Бредіуса. Поки авторство великого голландця зберігається.

Складніше йде справа з іншим шедевром Рембрандта. Його знаменита картина "Польський вершник" була виявлена Бредіусом в 1897 році в польському містечку Дзікув. Пізніше вона була придбана відомим американським колекціонером Хенрі Фріком. Але недавно картина була знов досліджена, і її авторство було піддане серйозному сумніву.

До речі, недавні висновки американського Центру досліджень Рембрандта невтішні. Його фахівці поставили під сумнів велике число картин Рембрандта, що зберігаються в музеях миру.

Але повернемося до Бредіусу. Чи поколивався його авторитет експерта? Звичайно, немає. Якісний результат його роботи такий позитивний, а кількість його - не помилок, - в даному випадку, помилок нікчемно мало. Та і розвінчані нині шедеври - не підробки, а справжні безіменні шедеври.Приведені приклади примушують задуматися над тим, хто ж такий експерт? Досвідчена в справі людина - говорить Далечінь. Але кожен фахівець досвідчений. У чому ж різниця? Можна припустити, що його досвід - не шкільний, академічний. Він отримується практичною діяльністю не стільки в стінах музею, скільки повсякденним спілкуванням з живим рухом художньої маси на ринку, в колекціях.

Цей досвід не виховуємо, а напрацьовуємо. Він повинен бути доповнений, окрім природних академічних знань, такими неконкретними і невиховуваними властивостями, як інтуїція, відчуття достовірності, особливе бачення пам'ятника. Ця діяльність нагадує піаністів. Їх, блискучих і артистичних багато, а таких як З. Ріхтер, В. Горовіц, С. Рахманинов - одиниці.

Експерт повинен володіти широтою художнього погляду, тому що його завданням є ввести в нове життя справжній витвір мистецтва, дати йому шанс вижити і не загубитися серед інших. Сила експерта повинна виявитися тим більше, чим менше знайомий йому предмет дослідження. Експерт, що декларує себе фахівцем в області мистецтва ацтеків, навряд чи буде корисний в повсякденній роботі з потоком найрізноманітніших речей. Цілком зрозуміло, що не можна знати всього. Експертом не можна призначити. Експертом можна бути. Мабуть, ця діяльність є суто індивідуальним проявом. І при вихованні експерта треба зуміти це виявити.